如果让小女孩说话，那么我们还要找专人配音，还要给小女孩的模型调口型，工作量不小。”

“而且，我觉得小女孩不说话也不影响剧情，我们可以用很多种方式来展现。”

“比如，她的行为、眼神、动作等等。”

“如果是一个哑巴人物的话，小女孩是最佳形象。”

“这个小女孩的存在，主要是有两方面的作用。”

“第一，她是一种心灵上的慰藉和调剂。玩家们在整个游戏过程中都是和丧尸、雇佣兵战斗，这个小女孩就像是黑暗中的一束光，可以调节玩家的情绪，让游戏不会完全陷入‘突突突’的单调情绪中。”

“第二，她可以参与一些解谜玩法。国外很多大厂的单机游戏都有类似的做法，就是让玩家和某个npc进行解谜互动。我们可以做一些这样的关卡：正门被锁住，旁边有一个狭窄的通风管道，小女孩正好可以爬过去帮主角开门。”

“这样一来，不管是从情感上考虑还是从实际的帮助考虑，小女孩对玩家来说都会非常重要。”

黄思博点点头：“嗯，听起来不错！不过我有个问题，故事背景怎么设定呢？末世题材吗？这个世界观里面必须得同时融入丧尸、小女孩和雇佣兵，还得合理，不能牵强。”

包旭在鬼画符一样的打印纸上面一划：“这就涉及到第二点了，场景。”

“有个前提，就是场景必须要可以复用，假设我们要制作3小时的剧情体验，一般的国外单机大作会提供三四种完全不同、风格迥异的游戏场景，这对我们来说太难了。”

“我想的是，故事发生在海上的一座大型要塞中，某个邪恶的跨国公司在这里进行病毒实验，他们的目标是用病毒将雇佣兵改造成不知疲倦的强大战士。”

“这样一来，主角在剧情模式全程的目标就是从这座大型要塞中杀出来，从最底层杀到最顶层