甚至，有时候还会采用其他方式，如“火烧去霉”法来清除霉斑。

但不管是哪一种修复手法，操作起来都不是一件轻松的事情。

否则的话，也就不会出现一幅古画，需要修复几个月才能完成的事情发生了。

当然，这种耗时良久的事情，只会发生在其他修复师身上，对于向南来说，修复一幅古画，不加班的话，两三天的时间也就足够了。

如果再复杂一点，比如尺幅巨大，或者破损的程度严重一些，就如同《千里江山图》那种程度的，那就要看具体情况了。

到了国宝级别的贵重文物，这已经不是一个人就能够做主的了。

最起码的，专家研讨会都要开个好几天，到真正开始上手修复，没个十天半个月，那都是不可能的事情。

向南手中的这幅董其昌的《青山红树图》破损的程度并不算太严重。

因此，哪怕向南做得比平时更慢了一些，也只花了半个上午就修补完成了。

他又小心翼翼地用镊子，将揭命纸时带起来的画芯上的纸张纤维给抚平，然后开始准备托命纸。

托命纸之前，向南抬头看了一眼康正勇那边。

康正勇这会儿也终于拼完了图，正在给古画做清洁处理。

向南看了几眼，轻声说了一句：“要小心墨色晕散。”

“哦。”

康正勇连忙应了一声，点点头，表示自己会注意。

郑板桥的画，基本上都是水墨画，他善于运用水墨写意技法写出物象的形神，抒发情感。

然而，水墨画在修复过程中，其墨色在接触到过多的水分时，会发生晕散现象，从而破坏画面的整体结构和画意。

严重一点的，甚至还会毁掉一幅珍贵的古画。

因此，水墨画在清洁的时候，就需要特别注意控制水的分量，通常都会用