一切，他根本就不知道，知道了也没时间理会。

和人打交道，哪有跟破损的文物打交道有意思？

文物是会讲故事的，人……大部分人说谎都不打草稿。

此刻，金毫建盏粘接处的环氧树脂胶粘剂，已经完全固化了，可以开始下一步的工艺了。

而他也刚刚将那只明代的青花笔筒完成了配补和加固处理。

想了想，还是金毫建盏更重要一些，于是，向南又将青花笔筒放在一边，继续做金毫建盏的修复工作。

拼对粘结完毕，下一步应该是配补工艺。

但这只是理论上的，在修复工作中，修复师一般都会根据实际情况，灵活运用，一切以完美修复古陶瓷为准。

就比如这只金毫建盏，拼对粘结之后，并没有缺损部分，那么，配补这一工艺，就可以直接省略掉了。

向南将固定住的金毫建盏解开，拿在手上仔细地查看了一遍，没有发现粘结错位之后，便开始了加固处理。

之后，便是古陶瓷修复工艺中的打底、作色两大工序。

这些简单的修复工艺，向南早已经做得相当熟练了，几乎是已经形成了肌肉记忆，做得又快又好。

完成了作色工艺之后，接下来，就是金毫建盏修复中，最大的难题——仿釉了。

在之前，老戴就曾说过，金毫建盏最大的难题就是仿釉。

因为金毫建盏内外壁的斑纹，并非如其他陶瓷器物一样，是人工绘上去的，而是天然形成。

实际上，建盏的斑纹是釉料在高温阶段，产生一系列物理化学变化后，铁氧化物在釉表面层析晶留下的痕迹。

而金毫建盏是在烧制过程中，因高温活动的汽包将铁质浮于釉面，当窑内因高温到1300度时，釉水流动将铁质拖成一丝丝的条状。

等到窑内温度逐渐降低、冷却时，就