然的灵异故事，已在卢浮宫的管理员中口耳相传了一个世纪——四千年前的木乃伊，尽管内脏已经被取出，但灵魂依然附着在残存的骨骸之中。巴赫《d小调托卡塔与赋格》与其说是与神对话，不如说是一首招魂曲。

木乃伊冲破两层金棺，摘下脸上的金面罩，从古王国时期来到公元二十世纪。他（她）困惑地看着这个世界，为何没有茫茫大漠，没有绿色的尼罗河谷，也没有高耸入云的金字塔与狮身人面像？但他（她）看到了无数同伴，渐渐从数千年沉睡中苏醒，打破所有束缚和枷锁。在黑暗的坟墓深处，他（她）们无时不刻地渴望着自由，而将肉身制作成木乃伊，就是等待复活这一天。

不仅是人，还有那些猫和狗的木乃伊，也纷纷被唤醒而行动。某种程度而言，这些动物木乃伊，就是古埃及人的镇墓兽，用来保护墓主人，祛除邪灵的入侵。

最后，是长着狗头人身的怪物——阿努比斯神。

值班的保安巡逻路过，看到木乃伊站在面前，揉了揉眼睛以为是噩梦。保安的耳朵里，整个卢浮宫坟墓般寂静无声。对木乃伊们来说，却有一场交响音乐会。一尊高大魁梧的木乃伊，用拳头砸碎橱窗玻璃，取出一支古埃及的青铜剑，砍下了保安的人头。

所有木乃伊在巴赫的管风琴声中复活。他们各自夺取武器，杀死所能见到的每一个活人。

卢浮宫博物馆的值班员们，鬼哭狼嚎地奔逃，许多人躲入仓库。大汉学家伯希和，正在熬夜研究十角七头镇墓兽。他已卸掉七个兽头里的弹药，想把武器和油箱拆掉，把它恢复成刚刚出土的原始面貌。

镇墓兽睁开了眼睛。

赤色的目光，像两支硕大的手电筒，照亮仓库大门。十角七头听到了，来自卢浮宫墙外的超声波，也是它最爱的约翰·塞巴斯蒂安·巴赫。

它被唤醒了，突然发现生命的意义，不止于杀戮杀戮再杀戮……