同的，雷云似乎就在你的面前，云中隐藏的雷声就在你的身边回响，嫉妒潮湿压抑的水汽就在你身边环绕，但是你脚下只有悬崖，没有路，没有希望，在这个时刻，在这个地点，你看不到未来，只能看到绝望，令人绝望的绝望（不是语病）。香蕉在这十几章里，用他的笔，刻画了一个如此令人绝望的环境，也许文字功底不足刻画的不够到位，但是发动想象，还是能把这一切如临其境的感受到，感受到压抑，感受到疯狂。

但是同时，他刻画了另外一幅画面。在苏府中一个小小的院子里，四个叽叽喳喳的小女孩，一个躺在床上，三个凑在床前，偶尔下棋，偶尔玩闹，偶尔看账本，偶尔相互调笑，房间里温暖如春。外屋，则是一位青衫男子，偶尔在院子里闲逛，偶尔在城中漫步，偶尔看书，偶尔喝茶，但是他做的最多的，还是端着茶杯，嘴角噙着笑容，似是嘲弄，似是淡漠的看着窗外的乌云，看着窗外的隐雷和电光，看着窗外的群狼环伺群魔乱舞，优雅、淡然、从容，甚至端着茶杯的手指，都没有一丝抖动，一如元夕节踏上旧雨楼而挥毫的手，一如城外杨家船坞还缠绕着没有被完全磨断的绳子却迅速而无声的夹住杨家幼子头颅的手，一如一只燃烧着火焰另一只却拿着刀没有一丝犹豫的手，稳定的令人感到恐惧，对人心的恐惧，却又充满期待。

如此鲜明而强烈的对比，在这十二章中反复的闪现，一幕接着一幕，支离破碎，却又连贯无比，这本应是属于电影的拍摄手法，却被香蕉用在了小说里。效果不好说，但是，起码我感受到了这种令人震撼令人战栗的对比，可怖，却又妖艳，令人充满期待。

至于之后的情节，其实个人感觉反而意义不大了，无非是收官而已。我所喜爱的收官，是淡淡的，比如，在暴雨初降的那刻，面对乌云，面对倾盆的大雨，轻轻说一句：天该晴了，于是天就晴了。但是个人认为香蕉不会是这种风格，香蕉刻画的宁毅，套用我之前评