卡文的状态，最终导致没法完成自己的作品。

所以王德孚是比较倾向于在创作之前就做好大纲的，哪怕是天赋超群的作者，也需要大纲来约束一下，这会对创作拥有很大的益处，让主线不再迷茫，始终保持明确。

总而言之，王德孚就是在《写作之道》中分享不少创作者在创作过程中会经常遇到的一些困难，而他又会如何克服这样的困难，写得相当详细、有诚意，根本不是那种大而化之地谈论某些艰深的创作理论，也不是直截了当地对读者说，你需要怎样怎样地创作，才能写出经典之作。

王德孚甚至认为，他的所有作品，现在都没有资格说什么经典，除非在百年之后，这些作品依旧能够给读者们带来精神财富，带来各种各样的帮助，那才能够勉强算作经典。

真正的经典作品，那绝对是永远不会过时的，而现在能够轰动一时的作品，不代表它随着时间的推移，可以一直保持这样的热度。

毫无疑问，《写作之道》这一部非常拥有实际意义的作品，经过梁婧的诚意评论之后，它总算是真正地走上正轨了，许多人抱着平常心去看待这部作品，往往可以收获更多的东西。

已经回到苏州的王德孚，当然也没有过多久，就知道了发生在魔都的这一场争论，还有他的支持者与反对者们针尖对麦芒的笔战，他看到有些媒体胡乱报导他的这部本来就没有想引起多大热度的作品时，差点忍不住也在媒体上发声，让这群人至少看一看他这部作品的前言。

难道这群人都不识字的么，明明他的前言已经说得非常清楚了，这就不是一部要求读者如何去做的书籍，而是一部他反思自我的一部书籍，哪怕没有人看，他都会一直写下去，因为他觉得时刻的反思，才能够保持他创作水准的持续提高……

结果还没有等王德孚在媒体上发声，梁婧的评论文章一出，顿时就让王德孚淡定下来了，只能说梁