“谈不上优劣，只是理念不同。”陈识摇头，“洋人的想法很直接，你打我，我要么挡，要么躲。看两步，走一步。”

“但咱们的武学理念就比较复杂，你打我，我想的是御敌于中门之外，就是以攻为防，而且讲究尽量以小幅度的动作来御敌。你一拳打来，我能动手腕子，就绝不动脖子。”

苏乙想到原剧情中耿良辰说过的话，忍不住笑道：“你是说腕子细，脖子粗，动腕子总是要快过动脖子？”

“是这个理儿。”陈识也笑了，“但在你身上不适用，因为你动脖子比一般人动腕子快多了。”

不止是苏乙不适用，只怕所有打拳击、打mma的拳手都不会同意这个说法。

这倒不是说陈识的理论是错的，因为如果苏乙自己跟自己比，他自己动腕子肯定比自己动脖子快。

照此推衍，苏乙防守的时候如果用动手腕的方法的话，也肯定比动脖子的方法快。

但苏乙为什么不用？

原因很复杂，最主要是因为风格。

mma的格斗风格，决定了该晃动的时候是要晃动的，在擂台上一定要动起来，一动不动，就是别人的活靶子。

而且只有动起来，才能打出自己灵活、多变、多角度的节奏和组合。

“你刚才的功夫，是咏春听桥？”苏乙也好奇问道。

刚才陈识不动则已，一动如脱兔。而且他的速度和反应也极快，这其实就是咏春听桥里的功夫。

在传武中，很多门派都有类似的功夫，这个“听”字很容易就被误导，让外行以为这是什么听声辩位的法门。

但其实不是的，听桥不是真的用耳朵听的，而是通过手臂的触感还有灵敏度，来感应对方的动作，并且做出相应的动作，或消或打。

为什么要听桥？

这是有科学道理的，不是为了装