定位置。

“启动其他卡车，老埔调几个群演，把这辆车抬出泥洼。”楚舜迅速安排。

剧组的配合达到极限，若是其他剧组，要在一分钟之内达到此配合的程度，肯定办不到，可楚家班不是常人。

作为选角导演的梁埔立刻明白总导演的意图，马上对群演士兵道：“那边的车，你们三个先过去搬抬，然后你们再跑步去。”

镜头连上完全没有问题，引擎轰鸣声伴随着雨声，推拉摄像机的摄影师神经紧绷。

下面该拉中远景，这是原本楚舜的安排，然而楚舜意识到一件事，镜头拉动过程停留在这边，属于“空放”。

“空放”是新人导演会犯的错误，例如烂片开始都喜欢俯拍，以及最后结尾都爱定格渐远，这都叫“空放”，简单来说是拍摄一段无用镜头。

这个“一段”因人而异，对楚舜来说，十几秒已是空放，转瞬之间想到费里尼导演著名电影《浪荡儿》。

“随着引擎声音，模拟在车上的镜头。”楚舜立马说道：“然后左摇，拍摄托着器械往前走的战士们。”

前面有提及过一句，《浪荡儿》为了表达出离开小镇的主角，携带着天真和伙伴，把小伙伴睡眠模样连在一起，加上火车“污污污”声，制造出小伙伴也和主角一起离开。

楚舜解决“空放”的方法，也有些异曲同工之妙，前面是卡车引擎发动，然后还有卡车陷入泥洼。

然后引擎声依旧，人作汽车，准确说镜头表达是卡车不如战士们，战士们不会陷足，有困难会上，有天大的困难，克服也会上。

长镜头只剩下最后的难点，陆光达与妻子王茹慧在雨中忘情拥抱的画面。

难点也简单，水里即便安置了轨道，可推动的速度，以及角度都需要摄影师把控，不仅如此还要捕捉到冒头的咖啡罐。

“我来。”楚舜并非不相信