略有外倾，飘逸绝伦。

左手持最为熟悉的玉净瓶，右手执柳枝，跣足站立在九品复瓣的莲圆座之上。

手中的柳枝条刻画尤为精美，纤毫毕现，更显神采出尘。

整体立像通体晶莹，雕工细腻有神，灵动超凡。

这座玉观音，毫无疑问是用和田籽料白玉做的，距离羊脂玉还差了几分。

但她的雕工大气中带着细腻，古朴中带着创新。

莲座下的莲瓣可以清楚的看得见最细微的祥云纹。

尤其是观音菩萨手持的玉净瓶，通体白玉上赫然出现了一抹天然洒金，将整座玉观音的气势提升到了极致。

这是原料上自带的洒金皮，非常少见，运用在这座玉观音上，堪称绝妙。

夺天造化，莫过于此。

握在手里，触手温凉，油润感十足，玉质相当致密，细腻温润，在灯下散发出柔和浅浅的光泽。

虽然手里的这尊玉观音材质不是羊脂玉，但像这么大的和田白玉雕件，可谓是少之又少。

在古代，和田玉的开采可不像现在，直接上挖机，那时候的开采全是人工，开采极其艰苦。

这么大的一块预料做成玉观音，绝非一般豪门大户承受得起。

玉观音上没找到刻文刻字，但从雕工上来说，这尊玉观音是典型的明中期手法。

唯一遗憾的，这尊玉观音的沁色。

背部的沁色一大堆，一条筷子粗的褐色线条一直延伸到底座，失分不少。

底座莲瓣上的沁色也相当多，斑斑点点，倒给整体观音增加了一些特别的意境。

正面观音天衣下方，飘出的衣袂上有一整块的白斑沁色，在观音的莲足上，同样也有两块这样的白斑。

这种沁色与玉观音质地颜色又不相同，这是长期泡在水里所形成的一种特殊的沁色。