差距很大的作品。

比如攻壳机动队的作者士郎正宗担任兼修的《红壳的潘多拉》，外表看起来就是个纯粹的媚宅番，而且卖百合卖到飞起，但这玩意内核是非常正统的赛博朋克。

只不过《银翼杀手》这部电影影响力太大，才导致后来的赛博朋克题材大部分是那种冷冰冰的、杂乱无章的视觉风格。

也就是视觉风格罢了。

比起冈田幸二的无脑吹捧，庵野明人更在意画面表现上的细节问题——这是他的专业领域。

“很多立体全息投影啊，是星战里那种吗？西斯皇帝用来给达斯维达下命令的那种？”庵野明人问。

“对。”

“街上全是这种，然后播放的是广告？会不会颜色太灰白了？”

“不是，星战里面的全息影像是灰白的，你们就不能整彩色的吗？反正是动画，不用考虑怎么拍摄的问题，发挥想象力啊。

“满大街都是那种立体影像投射出来的半透明偶像搔首弄姿，推荐最新的产品，而为生活所迫的人根本无视她们，从他们的大白腿和**之间淡定的穿过。”

庵野明人挑了挑眉毛：“哦，这不错啊，金玉其外败絮其中？”

“是反乌托邦，”和马说，“反乌托邦的要义，表面上看起来要像个真乌托邦。”

冈田幸二：“名言啊！桐生老师！”

庵野明人已经拿着绘图本开始画了：“大概是这样的感觉？”

日本这边当导演（监督）都是要画分镜稿的，多少有点画工，而这个时空的庵野明人显然不只是“有点”画工。

他速写出来的图像，已经有了雏形。

当然现在的人没见过和马见过的那些高科技玩意儿，想象力毕竟是有限的。

现在的人看到《星球大战》和《星际迷航》里那种全是发光按钮的操控台和仿佛示波器一般