于现有的风气无法出头而已，一共五百多份投稿，总会有几个有趣的方案吧？”矶崎新倒是满怀期待。

和其他日本建筑师对技术的迷恋不同，矶崎新与技术乌托邦保持明确的距离，在技术以外，矶崎新看重形式的美学意趣，他本人就是一个真正的前卫艺术家。

著名日本建筑师、普利兹克奖获得者桢文彦这样评价他熟悉的那些日本建筑师，如果把这些大师比作正在甲子园上打棒球的少年。

那么华丽的投手是菊竹清训，同样惹人眼球的是二垒和三垒之间的游击手黑川纪章，能够接住所有这些球的捕手是大高正人，桢文彦自己是所有事情都看得非常清楚的中外野手，而丹下（健三）老师和矶崎新则在从网子后面观望着这一切。

矶崎新一直冷眼观察着建筑界近些年来的变化，对如今占据主导地位的设计理念并不认同，甚至觉得如今建筑界已经走入死胡同，变得奄奄一息了，如果再不出现像柯布西耶、格罗皮乌斯那样的拯救者，建筑艺术就将死去。

茂木拓海已经习惯了他的风格，将衣物整理好之后就回自己的房间休息了。

等第二天黄茂康过来接他们的时候，矶崎新却并没有急着审稿，而是提议道，“我还没有看过现场呢！如果不看现场怎么评价方案的好坏？不如我们先去现场看看吧！”

这个理由让黄茂康完全无法拒绝，打电话回去汇报了一声就带着他们向山上驶去，其它评委闻讯之后也赶了过来，英国建筑师约翰-安德鲁斯早就认识矶崎新了，见面后就开始夸赞他的衣服，其它几位评委也纷纷做着自我介绍。

几位评委在一起兴致勃勃地聊着这一地块的优劣势，并互相交流着彼此这些天看过的优秀作品，只是听过他们的描述之后，矶崎新有些意兴阑珊，这些设计在他看来都太普通了。

而与此同时，在扎哈-哈迪德位于伦敦的工作室里，她也迎来了一