的笔下，遭受着批判与侮辱。这是她的不幸，其实也是中国女性不幸的缩影。

张纪中版的央视《三国演义》，虽然为人诟病处甚多，但在一些情节改编上却也不无亮点。战宛城一节，便是典型例子。

在这一节中，邹氏一反过去的放浪淫荡形象，被塑造为一位饱尝命运颠沛，历经沧桑的薄命女子。她与曹操的感情，毫无攀附权贵之意，而是纯粹的美人爱英雄的路子。

甚至，她也明知在这烽火连天的时代，良宵自难久长，但又未尝介怀。

一夕共度，求的是心心相印的默契。能与君相伴片刻，也足以慰藉短暂的余生。

于是在剧中，浑身素白的邹氏，端坐中军帐里抚琴低吟，脸上并无轻浮与妖艳，而纯是恬静与宁和。枭雄曹操击节相和，歌声悠婉，使杀伐无数的枭雄也为之动容。此刻，曹操脸上看不到猥亵与贪婪，而多了几分欣赏与赞许。

当帐外杀声四起，乱箭纷纷射入之际，邹氏依然从容端坐，继续她未尽的歌声与琴声，丝毫无视逼近的战火。而曹操在部将的苦苦相劝下，恋恋不舍，踌躇良久，终于咬牙出帐奔逃。

这一刻，曹操与邹氏的露水情感，不再如传统作品中那段狼狈和猥琐，而是在死亡的笼罩下、在战火的摧折中，焕发出惊艳绝伦的一瞬。

甚至，编导还为邹氏专门做了一首古风情调的《淯水吟》，使得邹氏与曹操、周瑜、赵云、吕布等人一样，成为有歌相伴的角色。

我本飘零人，薄命历苦辛。离乱得遇君，感君萍水恩。君爱一时欢，烽烟作良辰。含泪为君寿，酒痕掩征尘。灯昏昏，帐深深，浅浅斟，低低吟。一霎欢欣，一霎温馨，谁解琴中意，谁怜歌中人。

妾为失意女，君是得意臣。君志在四海，妾敢望永亲？薄酒岂真醉，君心非我心。今宵共娱悦，明朝隔远津。天下正扰攘，四野多逃奔。须臾刀兵起，君恩何处寻