随后几周，这个比例会不断变化。通常在第四周的时候，片方分成会降到50%，影院上升到48%。

所以美国极其注重首映周，为此还衍生出一个配套行业，宣传。

比如一部小成本烂片，如果宣传有创意，第一周把观众忽悠进去。哪怕第二周直线跳水，那片方也会赚。

因此美国的电影成本包含两部分：制作费和宣传费。”

“那影院的生存不是很困难么？”田领导问。

“是啊，现在的情况就是，大电影公司过分压榨院线。撑的住还好，撑不住只能倒闭，到时制度可能会改变。

毕竟电影拍的再好，没有院线也是白扯。”

“那其他地区呢？”黎宁也兴致勃勃。

“再比如香港，香港环境更特殊。他们是大电影公司旗下，有自己的院线。

像80年代初，有邵氏、嘉禾、金公主三条院线，85年邵氏退出，潘迪生成立德宝，87年陈荣美成立新宝。

片方、院线的大老板是一个人，左手倒右手……”

开玩笑！

许老师可是娱乐文资深爱好者，前世又是干这行的，如数家珍，如数家珍。

他清楚对方的意图，缓了缓，道：“如果说国内的话，我也有点不成熟的小意见。以目前的环境，不可能做出细化的分账规定。

我建议原则开放，自由发挥。

一部电影上映，首先院线拿多少，这是大分账。

剩下的钱由制作方和发行方分，这是小分账，方式多种多样。比如我有一部电影，交给某发行公司，不管你们怎么操作，我只要利润的百分之多少。

或者我们签个保底，票房没到一百万，三七分；超过一百万的部分，四六分。

再或者你直接给我一百万，超出部分再分成。

这些方式无从统一，