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李小明、陈彦民等人互相瞅了瞅，这些东西众人都清楚，但没人把它们放在一块说，既是放在一块说了，此刻一听，还真有点不同的意思。

“我引用这些资料，就是想说电视剧的发展乃大势所趋，将来一定会形成一种文化产业。

产业不光是指工农林渔，文化艺术也是产业。当电视剧有了成熟的生产模式，有了完善的人才培养体系，有了开放的商业市场，有了广阔的观众群体，这就是一条完整的产业链。

我们已经过了蹒跚学步的几年，正是大步快走的时候。

目前国内几家有实力的生产基地，一个是中国电视剧制作中心，一个是齐鲁电视台，一个是粤省电视台，还有一个就是我们。

我们已经占据前列，但想将这个位置保持下去，并进一步发展，势必要形成这种产业化的意识。

产业化的前提是专业，不单指几个专业技术人才，而是一种思维模式。

比如我们在生产一部电视剧之前，一定要擅做分析，分析作品、分析对手、分析观众。

什么作品观众爱看？没看过的自然就爱看。看过类似题材的，我们比他拍的好，那自然也爱看。

我简单整理了一下近年作品，大家一起探讨……”

许非完全没拿稿子，在家准备了一周，字字句句都在肚子里。

“首先是伤痕类，以《践跄岁月》为例。这是一部反映知青生活的电视连续剧，拍的未必怎样，但引起了观众特别是当年知青的强烈共鸣，曾在一月之内连播两次，盛况空前。

再有改革类，以《新星》为例。该剧纯粹以题材取胜，甭管拍的怎么样，这个选题和尺度往那里一摆，就是成功。

它其实是一部政治宣泄片，吐出了亿万人郁积的怨愤而大快人心，实际笔法粗疏，谈不上什么艺术水准。

与之相比的是《