这也是为什么说，写小说的文笔，和很多人理解中的文笔定义不同的最主要原因。

可能在很多人固有的认知中，文笔好，就意味着辞藻华丽，出口成章，令人一看就生出惊艳之感。

这种认知不能说是错的，至少一些讲究辞藻华丽的诗歌什么的题材，是可以这么判断文笔。

但这个标准放在小说这个行业的话，就错得太离谱了。

于小说而言，华丽的辞藻，多数时候都不是优点。

因为它会让读者的注意力总是被那些华丽的辞藻所转移，而难以集中在小说的人物和剧情中，会让一本书的作者存在感显得太强。

可一本小说，真正应该被读者关注的，应该是书中的人物和剧情。

作者本人的存在感太强的话，就必然会频频令读者有出戏的感觉，沉浸式的阅读体验会很差。

很久很久以前，山上有座庙……

不对！

是很久以前，孙全对文笔的认知也有那样的偏差，也曾一度很追求自己行文中的辞藻是否足够华丽，足够证明自己的文笔。

直到有一天他突然意识到自己错了，才有意识地慢慢改变自己的行文方式。

从那时起，他就学着沉下心来，老老实实地讲故事，不再炫技式的展现自己的所谓文笔，那些华丽辞藻的堆砌。

也是从那以后，他的作品书评区，夸他文笔好的帖子，也渐渐多了起来。

就像今晚薛子涵看他这本新书的感觉，看着看着，眼前看到的仿佛已经不是文字，而是脑海中联想出来的一个生动活动的故事，一个个生活化的画面，还有每个角色人物说话时的声音。

对于没有看过小说的人来说，是很难理解一个沉浸在小说世界的人的。

会觉得一个在看小说的人，看着看着忽然笑出声，是有病。

也会觉