深究进去的话...

濑尾大悟与矢野龙一才发现东野司剧本中居然处处充满暗示。

“那《千与千寻》的这个标题也是这样啊，千与千，加起来正好是世纪之交2000年...”

矢野龙一喃喃自语，对于东野司这脑洞实在有些震惊。

“还不只是这样，别忘记标题里的‘神隐’。”

濑尾大悟轻轻地敲了敲桌面：“神隐，同样也有‘迷失’的意思。”

日本泡沫经济后，一些日本学者将泡沫经济这十年称作‘迷失的十年’，同样的，在这十年诞生的一代人也称作‘迷失的一代’。

而千寻这个角色正是日本“迷失的一代”的代表。

千与千寻...正是在暗示，日本这个国家在世纪交替中的探寻。

东野司描写了荻野千寻找寻出路的过程...但这并不只是一个小女孩‘迷失’后找寻出路的故事，更多的是在讲述日本这个国家迷失后，迷失的一代人该如何完成救赎的故事。

这内核可就一下子高大上不少了！

那怕是矢野龙一与濑尾大悟都有些心服口服了。

众所周知，任何创作都是需要一个创作内核的。

所有的剧情都服务于这个内核。

这就是作品的上限。

东野司这《千与千寻》直接就拿了整个日本当作隐喻...这格调与上限可就宽泛太多了。

说一句画龙点睛之笔都是没有任何问题的。

把一个小女孩迷路于神灵世界的格局提升到了整个日本...

而且还暗示得如此巧妙...

东野司的脑子到底是怎么长的？

《千与千寻》就好比是尚方宝剑。

拿着它是真的可以踹整个日本屁股的！

那可是踹整个日本的屁股啊...怎么可能让