，目光又在房间里逡巡片刻，“在哪儿呢？”

“看来我俩都不像大行家啊！”余耀笑了笑，“先看看吧！”

中年人也笑了笑，微带尴尬，“你俩这么年轻，这看字画和别的器物不一样，文人的东西，需要积累的年头儿可深。”

“您说得对。但现在也只能是我俩看了。”上官雨接口道。

中年人点点头，不再多说，打开了包。

最后亮出来的，是一幅八尺大立轴，设色绢本，色呈黄褐，瞅着挺老。

画面是春山江畔，楼台高阁。

不过，这幅画没有题跋、落款、钤印，而且装裱也被裁了边，只有纯粹的画心。

“这应该是一幅宋画，像是南宋四家之一夏圭的手笔。”中年人在余耀和上官雨看的时候，说了一句。

余耀回应了一个表情，而上官雨面无表情，继续看着。

夏圭这种名家，上官雨是很了解的。而且，他手里就有一幅夏圭的真迹！何以涤留给他的一箱书画里面，就有一幅夏圭的《西湖明秀图》。

又看了一会儿，余耀在画面上做了个虚刮的手势，而后又将手轻轻摆了摆。

上官雨会意，点头表示认可。

余耀做虚刮的手势，意思是这幅画不可能是宋画。之所以做这个手势，是因为但凡宋代和更早的老画，墨迹上，会有一层“白霜”，但凑近谛视，却又好像没有了，如果刮一下，会发现确实刮不下东西来。

这种“白霜”的成因很复杂，但却是鉴定行家们公认的。

作伪宋画，高手都会想办法做上这层“白霜”，在清末民国的时候，一般是用香灰，吹散、附着、固化。但是这种办法，经不起刮，刮一刮或者擦拭之后，会有黑亮的变化。

如今作伪的手段越来越高明，会有很多化学手法，越来越逼近真品。

但是这幅画上