关于一个正常人的一切，他全记录在本子上。

然后他就随身带着这个本子，时时刻刻都在想着这个自己想象出来的人物，走路想、吃饭想、睡前想，一有空就想，想到什么就记录在笔记本上，一有空就拿出来看。这样经过一段时间之后，他自然而然的就成了他所要演的那个人，等真正演起来，自然就形神兼备了。”

“这么麻烦啊？”苏承影皱眉道，“是不是也有什么理论依据？”

“不是麻烦，是细致。”肖遥点头道，“高人的这个方法，当然也是有理论依据的。你是方法派，应该知道斯坦尼斯拉夫斯基提出的规定情境的这个术语吧。而这位高人做的，说白了其实就是开掘规定情境，把剧本提供的角色情境无限度的放大。

理论上说，假设能把一个虚构的人物的情境无限的放大再放大，放大到和一个现实中的人的全部生活、全部人生体验完全重叠的话，在艺术想象中，一个新的真实的“人”就出现了。同样的，你也不是去演一个虚构的人物了，而是去演一个你自己创造出来的，和你自己融为一体的人了。”

肖遥重生以来，一直是玩音乐练武练字，然后就是参加了两个综艺节目，虽然跟着肖成儒混了不少剧组，学了很多剧组内许多部门乱七八糟的本事，但是这种纯粹的表演学理论却是从来没有系统的接触和学习过的，也就是这段时间在孙之皓家里看了些书而已。

就算是孙之皓这段时间的指导训练，也没有和他讲这些表演学的理论知识，因为他一方面认为肖遥这年纪还不适合跟他讲这些，另一方面也算是勾着肖遥，想让他以后考电影学院做演员的时候再教他。

那肖遥这番长篇大论哪里来的呢？其实这些皆来自他前世看过的一部网络小说，一位名叫司马的作者写的一本《活色生香》中的一些片段。据说那作者现实中的确是电影学院导演系硕士毕业的，后来甚至还闹出过什么关于赈灾