莫-德尔-托罗这个新鲜导演，影片还是非常套路化，其实这部续集已经不是再讲宿命论之类的东西了，而是表现“人类在意外中的一百万种死法”。

当然，这片子还有一定的社会教育意义。

比如，火车开过时，不要与火车离太近；过马路要注意，左右多看看；起重机下不能站人等等。

相比于第一部，《死神来了2》更华丽，更精美，更血腥，也更残暴。

这也是最大的突破了。

这部电影已经在一种完全血腥而沉重的杀戮味道里与宿命论渐行渐远了。

其实从第一部起，就存在一种批判的声音，认为死神根本就不存在。

一部电影诞生了，可以选择不看。

而当观众选择了看，那么在看的时候，就要承认电影存在的前提，也就是电影里面所设定的概念，人物背景。

比如看《死神来了》时，认定这世上没有死神的存在，那么这部片子压根就不应该存在了，因为连他里面一切的东西之所成立的前提条件都否定了。

比如说，在看杰克-陈的《警察故事》，看时就承认了陈家驹是警察这个概念，所以才能继续看下面的情节。

如果观众一开始就问：“他为什么是警察？”“人家考上了警校，然后就是警察了。”“那他为什么要考警察？”“那你tmd去问陈家驹去。”

这并不夸张，随着互联网渐渐兴盛，未来杠精会雨来越多，而且大多都是天王老子亲临也说服不了的那种。

即便是未来的墨西哥三杰之一作为导演，《死神来了2》也绝对算不上优秀，但这种中小成本的续集商业电影，首要就是让目标观众群体能够看得爽。

其余的都是次要的。

电影放映刚结束，来自cinema score合作公司的现场调查人员，就开始收集首映观众对于影片的第