坐在沙发上，满脑袋都是问号，也不知道在《绿巨人》这个项目上，李安与环球影业到底是谁坑了谁。

用文艺点的说法，就是在错误的时间，错误的地点，双方有了一次错误的邂逅。

在很多东方人的眼中，相比李安早期的《喜宴》、《推手》、《饮食男女》，《卧虎藏龙》并不能算是一部优秀的作品。

所以，《卧虎藏龙》在北美所收获的一切，很大程度上超出了东方的想象和预期，也许“文化差异”可以一言以蔽之东方的费解。

或许是“文化差异”，也或许是奥斯卡光环遮蔽住了其他，环球影业决定让一个东方文艺片导演操作一部美国商业漫画电影。

不可否认的是，李安有自身的优势，比如可以在保留好莱坞模式的基础上，更为细腻的塑造人物，同时为电影带来一些不同于好莱坞的新鲜视角。

但李安无法准确的在好莱坞更加商业化的体制内，找到商业和个人风格的平衡点。

放到罗南前世最后的年代，漫改超级英雄电影要怎么拍才能爆，恐怕很多普通影迷都能说出一些共识。

比如紧凑的节奏，精美的特效，火爆的场面，持续的让观众兴奋的高潮和爆点。

而这些，恰恰与李安的个人风格相悖。

重压之下，李安仅仅保全了自己的个人风格，而无法兼顾其他。

前世，还有一种说法：李安坑了环球影业。

环球影业给予李安充分的信任，巨大的权力，甚至包括无限接近于最终剪辑权的权力，结果李安以强烈的个人风格打造大众化的商业片，拍了一部作者电影，然后拍屁股走人，留给环球影业一地烂摊子。

这种说法肯定不靠谱，导演都很珍惜自己的名誉，想想《绿巨人》失败后李安的境遇，也知道他不可能故意为之。

但李安确实把《绿巨人》拍成了一部作者电影