直高太多太多了，两者完全不是一个等级。”

“导演完美的描写了一个大扫荡计划最终会带来的所有情节，对人性的描写也深入骨髓。如果男主不是一个退伍士兵，而是和女主们一样的普通人，那么就不会有所谓的英雄，而她们的下场会是怎样可想而知。”

“第二部把故事放到了街上，而不是局限在一所房子里。通过各种交织的画面，让人看到了所谓的大扫荡计划所带来的结果。善良的人们窝在家中，还是会遭受天降横祸。而政府也扮演了一个不够光彩的一方。就像结尾boss所说：为了使人民更易控制，平衡人数，而人们杀的不够，所以他们选择目标，增加杀戮。”

这些评论就像是广告一样高高挂在网站上面，吸引影迷的关注。

宣传不可避免的又把美国政府扯了进来。

一部热门好莱坞电影，怎么能不黑一下美国政府？

估计最专业的统计机构，也很难查清一件事：华盛顿当局到底在好莱坞电影中背了多少黑锅？又为什么要背这些黑锅？

美国政府永远是背黑锅的最好选择。

这倒不是好莱坞有意黑美国政府，而是阴谋论是电影最好的素材。

比如那些悬而未决的争议历史谜团。

因为对观众来说，阴谋论向来颇有市场，对编剧来说，这也是他们大开脑洞的好机会。

前世的《月行者》抛出了一个阴谋论：美国阿波罗登月计划是美国当时聘请了著名导演斯坦利-库布里克伪造了那些登月影像。

像《匿名者》中，一个叫爱德华-德维尔的人，被认为是莎士比亚作品的真正执笔人；《达芬奇密码》中，美国的建国、肯尼迪的遇刺和越战的失败等历史进程，都由“共济会”一手操控……

在推崇“阴谋论”者眼中，世界上到处充满了疑点。肯尼迪究竟是被谁杀死的，到底美国登月是真