堆砌这么多值得看的细节，慢慢走过去，很期待后面又有什么样的画面，五米多长看完以后，甚至还想倒回来再看看让自己印象深刻的画面。

于是不光这七八位各部门领导，十多位美术机构的官员在看，后面的艺术嘉宾、大腕，甚至媒体记者摄像镜头们也在看，平稳的举着带了防抖设备的摄像机，慢慢平稳移动，把整个画卷给拍摄进去。

这也是因为画幅的取巧，这么细长站远了拍个全景，根本看不清内容是什么，只能这样凑近了移动拍摄，甚至有人在联系后勤部门调一套轨道过来！

有些参展画家难免就开始思考了，这个年轻人的风光恐怕也不是这么侥幸吧？

这个社会的确有很多问题，有人喜欢撕扯血淋淋的阴暗，有人喜欢粉饰掩盖，这个既有巨大成就，也错综复杂的社会结构面前，艺术家到底应该如何表达？

管理机制肯定有好大喜功的口味，更是动不动就一停二删三掩盖的懒政管理。

但一味的求稳避害，避实就虚，只有花好月圆，岁月静好，把所有责任都推到管理部门上？

万长生这作品也算是四平八稳，可跟那种动不动就歌颂革命的题材，区别还是很大的。

起码这会儿好多人基本上已经给他打上了现实主义的标签。

这个二十二岁的年轻人，从作品上已经超越了他的年龄，起码年龄也能庇护他，在这个年纪能看到这个社会民生的高度，已经难能可贵了。

看看别的二十二岁年轻人还在考虑什么？

所以《三春晖》能够得到金奖，还是有些实力水平的。

篆刻当然是跟国画放在同一个展厅，这就更需要万长生来解说了。

毕竟所有篆刻作品都是篆体，没人说的话，很容易闹出“妇女之宝”的笑话来。

当然重点评述的肯定还是万长生自己的“虚实相生”