造型，就是标准古典风格的抽象化，循着整个雕塑风格的圆润，塑造出宫女造型的那种圆润胖乎乎。

一点写实功底都没有，更带着观音庙前面捏糖人的影子。

直到去年在雕塑系的课程里面，万长生才开始正儿八经接触各种头像跟身体的写实泥塑。

可最终感触都不如这次在意大利亲眼所见的大师作品深刻。

这可是西方雕塑史最辉煌灿烂，最巅峰的阶段存在。

他得趁着这种印象没有消失，赶紧亲手做一遍。

其中男性居多，手腕、腰腹、脚踝等复杂的部位都有。

偶尔做到女性，却莫名其妙的很容易联想到欢欢的身上，哪怕隔着薄薄的衣裳，也能感觉到那柔软的身躯线条。

万长生就发现自己头脑有点发嗡，必须得竭尽全力的挤压掉。

这男女之事啊，真的很影响。

影响自己全神贯注的创作学习工作。

稍不淡定，就很难集中注意力。

其次才是还原在意大利看到的那种布料质感表现。

无论是战士身上的盔甲，还是女性披着的绸缎，又或者奴隶褴褛的麻布，万长生都通过自己的素描手稿理解，来重现到泥塑上。

就像学骑自行车一样，猛蹬腿骑快是容易的，难的是慢下来掌控平衡。

雕塑也是，表现坚硬、刚强在各种物质上都是相对容易的，要用钢铁、石头、泥巴、木头传递柔软，那就需要实打实的功力。

掌握了表现柔软的能力，才能算是对质感有了心得。

只是回忆那些薄如蝉翼的轻衫薄纱贴在女性肌肤上感觉时候，又会不由自主的想起欢欢的衣衫。

那还只是没什么花哨的普通纯棉内衣睡衣。

这特么还只是小两口同床睡个觉，加上夏天在家可能穿得轻薄点的结果。