不过这个细节嘛。

普通人还真注意不到。

也就恰好展位方便全方位观察。

加上看的游客是真认真，问不到解说员就问这边挂着工作牌的男生了：“你知道为什么吗？作为专业的博物院工作人员，应该知道这些细节吧，我看你在画这个的，为什么要打孔呢，是测量年代吗？。”

万长生看两眼那位年轻的女解说员，还是做出解释：“石像身上打孔的目的，往往只有一个，拼接，特别是您看这个孔，上面的岁月痕迹很重，说明是几十上百年甚至更久远的孔，不是现代的，这就是古时候为了拼接石头留下来的痕迹，至于为什么最后没有把孔掩盖掉，我就不知道为什么了……”

博物馆展厅里面往往就有这种情形，只要有工作人员解说细节，会不由自主的围起来不少求知若渴的听众。

立刻就有人问：“这个手臂上的孔，怎么能拼接石头呢？”

这就显现出要知其所以然的好处了，还好在寺庙里面跟泥菩萨、石像打了十多年经验的万长生很熟悉。

但解释起来有点费劲，所以习惯性的摸出速写本，翻开空白页在高处这么绘制：“石头分很多种类，其实里面也有各种物质，应该也有化学反应，时间久了有些会变得疏松粉掉，又或者是搬运不小心，受到冲击之类，手臂、头颈部断掉是很常见的事情，这里就是这种情况，古时候没有水泥或者粘合剂，用什么办法呢？聪明的工匠就用打孔……”

所以说能手绘的人就是开挂啊，本来很复杂的事情，万长生画个胳膊然后断层：“先给手臂断口两边内部中心打个孔，几厘米深就够了，然后在不起眼的角度从两边皮肤上打孔下去连接到这两边孔上，看见没……就跟这你们能看见的两个孔似的，准确定位以后，把烧化的铁水灌进去，凝固以后，就自然形成个u字形的支架，从里面紧紧的固定住断口了……”