组。

对，这么想一点错的没有，可这绝不是分镜头剧本的最主要作用。分镜头剧本直接服务的对象是剪辑！

在大陆电视剧和电影刚刚兴起的阶段，香江团队和大陆人员接触的时候就发现大陆拍摄工作很不专业，当然，这是欧美团队接触香江电影时早就说过的话，因为大陆将剪辑这项工作作为电视剧和电影的后期制作。

实际上呢？

完全不是！

剪辑师应该参与每一个分镜头剧本的创作，由此选出剪辑点，他们才应该是分镜头剧本中最有权力决定某个镜头该以哪种方式完结的人。

明白这一点的邵英雄在分镜头剧本创作时没有照抄，哪怕他有《亮剑》的原剧。他找了王忠军，通过王忠军见到了一个很有才华的人，这个人是程珑。

程珑是1998年金鸡奖最佳剪辑奖的获得者，《红色恋人》的画面衔接就出自他手，此后的几年，这个人甚至还成为了张毅谋的御用剪辑师，不过张毅谋用的只是他的技术，而不是他的灵气，也就是说，张毅谋所有剪辑都是来源于自己的灵感，程珑只是动手干活的人。

找来了程珑，邵英雄感觉到如虎添翼，每一个分镜头剧本结尾处的细致点都让他觉得舒服非常，观众甚至都不用通过某个情节结束之后短暂的黑屏等待电视上场景转换，程珑能够用最温柔的方式把所有剧情连接在一起，甚至，程珑竟然将欧美大片和香江电影中经常出现的剪辑手法用到了电视剧中，在此之前，大陆绝对没有类似的剪辑手法。

邵英雄在程珑身上学到了很多剪辑上的东西，比如表现一个人的愤怒可以通过剪辑其他镜头中其他人的恐惧来实现，又比如表现一个死后的悲壮可以通过其他人惋惜的狂吼和懊恼的悲伤镜头来表现。

和程珑接触了半个月后，邵英雄做了一个决定，那就是邵英雄工作室必须签下这个人。

签下