宁画马又别具一格。他在来华前系统地学习绘画，打下较为坚实的写生基础，到中国后又接触到传统的中国绘画，东西方艺术的熏陶，为他开创一种新颖的画风提供了良好的条件。于是在绘画的技艺方面，郎世宁开创了一种不同于中国传统绘画的新颖画法。”

“他运用中国的毛笔、纸绢和色彩，却能以欧洲的绘画方法注重于表现马匹的解剖结构、体积感和皮毛的质感，使得笔下的马匹形象造型准确、比例恰当、凹凸立体，而不像中国古代画家采用延绵遒劲的线条来勾勒物象轮廓的方法。他是以细密的短线，按照素描的画法，来描绘马匹的外形、皮毛的皱褶和皮毛下凸起的血管、筋健。或者利用色泽的深浅，来表现马匹的凹凸肌肉，与传统中国绘画中的马匹形象迥然有别。”

宋慎嘴上介绍着《百骏图》的特点，心里却是想着郎世宁作品的价值，2000年，香港佳士得春拍推出的郎世宁《萍野鸣秋》，拍出1764。5万港元的高价；在香港佳士得当年秋拍中，郎世宁《秋林群鹿图》也以884。5万元拍出。

而真品《百骏图》纵长八米多，这样的长度完全可以想象得到其鸿篇巨制，其价值已经不可以用千万级来衡量了，而这种国宝却是不在中国人手中！

老熊听着宋慎介绍，心里大体知道这样的说法实在体现不出什么水平来，书本上关于郎世宁这件作品的介绍还是不少的，能够大体说出郎世宁作品的特色，也就能够分析出《百骏图》的特点了，尽管对于宋慎的介绍并不是很认同，不过，老熊还是不得不承认宋慎的底子扎实。

老李倒是觉得宋慎说的不错，把郎世宁画作的特点都说了出来，对于郎世宁作品也算是了解不少，这样的年轻已经算是蛮优秀了。

老李不由问道：“你知不知道这画大概是什么时候作的？”

问完这话，老李就有些后悔了，他一个年轻人说是与自己同行，但