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从唐寅的仕女画特点上来看，唐寅的仕女、人物画，大致没有逾越南宋人物画藩篱。尤其是他的敷施重彩的工笔人物画，那种明眸、皓齿、红颜、粉颊，还是南朱院体画的遗风。他的人物画，大体上分为两种，一种是线条劲细，敷色妍丽，气象高华，出自南宋院体画。如《王蜀宫妓图》，画家以传统的工笔重彩的手法，以“三白法”染仕女的面部，突出了宫女的浓施艳抹。衣纹用细劲流畅的铁线描，服饰施以浓艳的色彩，显得绮罗绚烂。把宫妓们竞相装扮，斗绿争绯的情态刻画得生动入微，不愧为唐寅仕女画的优秀之作。

另一种是从南宋的院体脱胎而出，笔墨流动爽利、转笔方劲，线条抑扬起伏。代表作品有《秋风纨扇图》以及《李端端图》等，画风由工丽变为简逸高雅。画家把宋代李公麟行云流水描和颜辉的折芦描参合使用，使画面富有韵律感。唐寅的人物画，写实功力较强，形象准确而神韵独具，故《明画录》评他的人物画“在钱舜举下，杜柽（杜堇）居士上”。

而这幅仕女画则更近于《王蜀宫妓图》，线条劲细，敷色妍丽，仕女的神态安详。不过，宋慎怎么看都觉得有些怪异，有一种似曾相识之感。仔细回忆，陡然发现这个仕女的面部竟然和《王蜀宫妓图》中的一个仕女几乎完全一致！

画家作画，每一次都是具有偶然性的，就是画鸡蛋也是形态各异，各有不同，画人的时候就更不可能出现这种情况了。这样说来，这幅画作，定然是有问题的，画作应为仿作，但是题词、提款和钤印都是唐伯虎的，难道是代笔之作？

其实，仅就画作本身而言，这幅画的功底是极深厚的，人物的神态姿势都有可取之处，若不是宋慎有异能之助，他怎么也不会想到这些。

宋慎鉴定的时候已经是最后了，所以，等到宋慎看完，这才有了一点思考，那边徐先生就开口道：“