清《南窑笔记》也称之为“吹青釉”。

宣德洒蓝釉器传世品仅见钵类，装饰有刻划云龙纹。清康熙时期的洒蓝釉瓷较为多见，为高温色釉。造型丰富多样，有盘、碗、笔筒、槌瓶、罐等，釉面光润，洒点均匀，装饰手法多样，有洒蓝地釉下或釉上彩绘、洒蓝地白花、洒蓝地描金等。

吴迪手上这件瓶子胎薄坚细，釉质深沉素雅，金彩雍容华贵，给人以富丽堂皇的感觉，花纹繁密，但布局井然有序，竟似是康熙朝的典型器物。

他又看了看了圈足内的青花标识，一言不发的将棒槌瓶放下，凑过去打量另外一件高高的天蓝色瓶子。这件更不得了，居然是一件钧窑镂空座瓶！

瓶子分为上下两部分，上为瓶形，下为镂空瓶座，上下之间没有接缝，显然是烧制时就是连为一体的。

吴迪仔细的打量着这个少见的造型，只见瓶子瓶口外敞，长颈，螭形双耳，瓶腹浑圆，四面各有一铺首衔环。瓶体通施天蓝釉，釉层较厚，釉色不匀，部分流于底部，正是标准的“流釉”现象。而且釉面有多处紫红斑，看上去斑驳陆离，不是很美观。不过他知道，那是釉料中的铜在烧制时还原所致，恰恰是证明其身份的重要标志。

这件镂空座瓶高近60厘米、口径、底径均为18厘米左右，从釉面、胎质、器型等特征来看，应该是元代的钧窑瓷器。

元代钧窑釉色以青蓝为基调而多变化，但是成品釉层较厚，呈“乳浊现象”，不像其他青瓷那样有透明感。在艺术风格上，雄浑大气，常有形体很大的作品出现。这一切的特征，这个瓶子都很符合。

“阿迪，这一件好像没有那一件好看。”

孟瑶看到吴迪在专心看藏品，其他人也不知道在想些什么，竟然没有一个人说话，觉得屋内气氛有点凝重，忍不住出声发表意见。

“呵呵，确实，这件镂空座瓶在工艺方面比较粗放，