或者方的，总会倍受关注，更何况童冬阳在圈子里也是颇有名气，在年轻一代算得上是翘楚之列，不止是眼力过人，而且手腕也相当的厉害，所以他一走出来，圈子里的人都睁大了眼睛，要看看他拿来参赛的究竟是何等宝贝。

待到工作人员将木箱打开，将其中之物拿出来时，无论内行外行，都觉得眼前一亮，就算是赵卓也不由微微眯起眼来。

这是一件三十厘米高的釉里红方瓶，此瓶呈盘口，束颈，鼓腹，圈足外撇。瓶外壁以釉里红装饰，通景绘渔樵耕读山水图，足墙饰一圈回纹，尤其是那釉里红的色彩鲜艳无比，将画面上那山水渔樵之景衬托得硬朗洒脱，意韵悠长。

虽然前面有过不少活灵活现的瓷器图案，但是和这一件一比，便顿时显得小气起来，这山水之画大气恢弘，又细腻又致，宛如活物一般。

光是看这图案，明眼人心里便清楚得很，十有**都是真品了。方陵也不由得暗暗赞赏，童冬阳此人虽然为人恶劣了些，不过眼力倒真是不错，这样一件瓷器确实乃是窑中上品，那一片红色，可谓是引人入胜。

釉里红始于元代，但是因为其烧制条件苛刻，真正烧出的红色数量纯正者并不多，多是偏向灰褐色，色彩鲜艳的很少。

直到明朝永乐宣德年间才烧出了艳如宝石般的釉里红，不过，到了成化年间由于工艺简单的釉上彩代替了釉里红，所以直到清初的时候，釉里红才开始复烧，清代釉里红的烧制，经过了康熙、雍正和乾隆三朝的高度发展，到嘉庆道光年间已经趋向于停滞保守的状态，烧造量大为减少，而且技术也渐渐出现缺陷，倒了同治年间，由于铜红色呈色难以控制，因此发色鲜艳的釉里红大件少之又少。

然而这一件瓷器从造型和釉色上来看，恰恰就是同治年间的产物，那个年代已不是瓷器的盛世，能够出现发色如此好的釉里红，更是稀罕之物。

而且，不